1
00:00:02,789 --> 00:00:04,164
- قول بده
که برمی‌گردی.

2
00:00:05,391 --> 00:00:07,477
اگر نتوانم چه؟

3
00:00:07,727 --> 00:00:10,271
این قطعاً
بزرگ‌ترین فیلمی است

4
00:00:10,438 --> 00:00:12,982
که تا به حال ساخته‌ام،
از نظر وسعت و جاه‌طلبی.

5
00:00:13,191 --> 00:00:14,984
مقیاس تمام صحنه‌ها،

6
00:00:15,193 --> 00:00:17,320
و تعداد افرادی که
درگیر هستند، بسیار زیاد است.

7
00:00:17,487 --> 00:00:19,989
- فیلمساز بزرگی
مثل کریستوفر نولان

8
00:00:20,198 --> 00:00:23,451
می‌تواند هم وسعت و اکشن را به تصویر بکشد،
و هم احساسات

9
00:00:23,701 --> 00:00:25,286
و انسانیت و واقع‌گرایی را.

10
00:00:25,453 --> 00:00:28,498
- این بهترین حالت اوست،
که با تمام وجود برایش تلاش می‌کند، می‌دانی؟

11
00:00:28,748 --> 00:00:30,625
با حداکثر توان،
انگار که می‌خواهیم

12
00:00:30,833 --> 00:00:34,462
بزرگ‌ترین و تاثیرگذارترین
فیلمی که تا به حال ساخته شده را بسازیم.

13
00:00:41,344 --> 00:00:42,720
بیایید به خانه برگردیم.

14
00:00:45,014 --> 00:00:47,975
- «ادیسه»
داستانی عظیم است.

15
00:00:48,184 --> 00:00:49,310
و این بخشی
از جذابیت آن است،

16
00:00:49,310 --> 00:00:50,812
که در واقع
فقط یک داستان نیست.

17
00:00:51,020 --> 00:00:54,357
این اثر موفق می‌شود
ژانرهای مختلفی را در بر بگیرد.

18
00:00:54,524 --> 00:00:58,820
بنابراین برای من، ایده پرداختن
به این بزرگ‌ترینِ داستان‌ها

19
00:00:59,028 --> 00:01:02,156
با بازیگرانی تراز اول،
با استفاده از تمام تکنیک‌ها

20
00:01:02,365 --> 00:01:05,409
و منابع یک تولید عظیم
هالیوودی.

21
00:01:05,660 --> 00:01:07,328
چه صحبت از
جلوه‌های بصری باشد

22
00:01:07,495 --> 00:01:10,832
یا بدلکاری‌های میدانی،
لوکیشن‌های واقعی، ساخت دکورها،

23
00:01:11,040 --> 00:01:13,167
ما نیاز داشتیم که از همه آن‌ها
برای «ادیسه» استفاده کنیم،

24
00:01:13,376 --> 00:01:14,669
از تمام ترفندهای موجود.

25
00:01:14,877 --> 00:01:16,420
چنین کاری هرگز قبلاً انجام نشده،

26
00:01:16,420 --> 00:01:18,714
و این یک چالش واقعاً هیجان‌انگیز
برای پذیرفتن است.

27
00:01:21,175 --> 00:01:23,386
تو مردی هستی که نیاز داری
سرنوشت خود را کنترل کنی.

28
00:01:23,594 --> 00:01:26,430
اما تو نمی‌توانی این را کنترل کنی.

29
00:01:26,681 --> 00:01:29,725
و سه، دو، یک، حرکت!

30
00:01:32,895 --> 00:01:35,565
- این فیلمی بسیار
جاه‌طلبانه است.

31
00:01:35,815 --> 00:01:39,026
این تقریباً شبیه هفت فیلم
جاه‌طلبانه متفاوت است

32
00:01:39,235 --> 00:01:40,862
که همگی در یک فیلم جمع شده‌اند.

33
00:01:40,862 --> 00:01:44,490
ما به افراد مناسبی نیاز داشتیم
تا این چالش را بپذیرند.

34
00:01:44,740 --> 00:01:46,450
- کریس بهترین صنعتگران
دنیا را در کارشان به خدمت می‌گیرد،

35
00:01:46,701 --> 00:01:49,412
و سپس از همه می‌خواهد

36
00:01:49,620 --> 00:01:51,163
که فراتر از توانشان عمل کنند.

37
00:01:51,372 --> 00:01:53,124
این همان چیزی است که در مورد
این فیلم‌ها هیجان‌انگیز است،

38
00:01:53,332 --> 00:01:58,421
اینکه می‌توانید تلاشِ همگی را حس کنید،
تلاشی برای اینکه

39
00:01:58,588 --> 00:02:02,717
بهتر از قبل عمل کنند، تا فقط
آنچه از آن‌ها خواسته شده را

40
00:02:02,925 --> 00:02:05,052
به سرانجام برسانند.

41
00:02:08,097 --> 00:02:09,348
- کریس به من نگاه کرد
و گفت،

42
00:02:09,515 --> 00:02:11,058
این فیلم سختی خواهد بود.

43
00:02:11,267 --> 00:02:12,852
و من گفتم، بله، می‌دانم.

44
00:02:12,852 --> 00:02:16,397
و او گفت، نه، این فیلم
واقعاً سختی خواهد بود.

45
00:02:16,564 --> 00:02:18,441
و من گفتم، متوجه شدم.

46
00:02:19,900 --> 00:02:22,153
- بخشی از کاری که من در طول سال‌ها
در فیلم‌هایم انجام داده‌ام،

47
00:02:22,361 --> 00:02:25,740
چه به «شوالیه تاریکی» نگاه کنید
چه به «میان‌ستاره‌ای»

48
00:02:25,948 --> 00:02:29,452
یا «تلقین»، این است که ایده‌های
گاهی خیالی را می‌گیرند

49
00:02:29,619 --> 00:02:31,245
اما سعی می‌کنند آن‌ها را در چیزی
کاملاً ملموس

50
00:02:31,454 --> 00:02:33,205
برای مخاطب ریشه‌دار کنند.

51
00:02:33,205 --> 00:02:37,418
و من می‌خواستم این را در
دنیای اساطیر یونان پیاده کنم.

52
00:02:37,585 --> 00:02:39,587
این وظیفه‌ای بزرگ برای هر
مدیر بخشی است

53
00:02:39,837 --> 00:02:43,424
که آن واقعیت را پیدا کند،
دنیایی کامل بسازد

54
00:02:43,591 --> 00:02:46,761
که بتوانید آن را جلوی دوربین
به تصویر بکشید

55
00:02:46,969 --> 00:02:49,013
و سپس مخاطب را
به آن فضا ببرید.

56
00:02:51,098 --> 00:02:52,933
- همه هم‌نظر هستند که
سعی کنند

57
00:02:53,142 --> 00:02:54,810
بهترین راه‌حل‌های ممکن را،

58
00:02:55,019 --> 00:02:57,313
اساساً به صورت
عملی جلوی دوربین پیدا کنند.

59
00:02:57,480 --> 00:03:00,483
نقش من این است که مدام
ذهنم را درگیر کنم

60
00:03:00,649 --> 00:03:02,902
که چطور قرار است این کار را انجام دهیم،

61
00:03:03,110 --> 00:03:05,154
که ممکن است شامل
جلوه‌های ویژه باشد

62
00:03:05,363 --> 00:03:07,990
یا تیم هنری
یا هر کس دیگری.

63
00:03:08,199 --> 00:03:11,327
به خودم یادآوری کردم
و شخصاً یاد گرفتم

64
00:03:11,494 --> 00:03:14,497
هر روز
شعار کریس این بود که:

65
00:03:14,705 --> 00:03:16,540
«اگر کار آسانی بود،
همه انجامش می‌دادند.»

66
00:03:16,791 --> 00:03:20,628
- هیچ‌کس نمی‌توانست
بین من و خانه‌ام قرار بگیرد.

67
00:03:20,878 --> 00:03:22,671
حتی خدایان.

68
00:03:25,800 --> 00:03:27,802
- انگار ما
شش یا هفت فیلم ساختیم،

69
00:03:28,010 --> 00:03:29,804
و از جهتی، همین‌طور هم بود.

70
00:03:30,012 --> 00:03:32,515
تک‌تک فصل‌های
این ماجراجویی

71
00:03:32,681 --> 00:03:34,475
در مکان متفاوتی بود

72
00:03:34,642 --> 00:03:36,560
که چالش‌های
متفاوتی داشت.

73
00:03:38,562 --> 00:03:40,523
- شما فقط می‌دانید
که این مکان‌ها،

74
00:03:40,731 --> 00:03:42,525
وقتی چنین داستانی را
روایت می‌کنید، قرار است

75
00:03:42,733 --> 00:03:43,818
خودشان مثل
شخصیت‌های داستان باشند،

76
00:03:44,026 --> 00:03:45,694
بنابراین باید
بسیار خاص باشند.

77
00:03:45,945 --> 00:03:50,658
و به همین دلیل ما در
این مکان‌های واقعاً شگفت‌انگیز بودیم.

78
00:03:50,908 --> 00:03:52,493
- بخش‌هایی از دنیا هستند که
فکر نمی‌کنم

79
00:03:52,660 --> 00:03:55,496
هرگز دیده بودم یا
حتی از وجودشان خبر داشتم

80
00:03:55,663 --> 00:03:57,915
اگر این تجربه
نبود.

81
00:03:58,124 --> 00:04:00,376
سطح خاصی از
اطلاعات وجود دارد

82
00:04:00,543 --> 00:04:02,419
که وقتی چیزی واقعی است
آن را یاد می‌گیرید.

83
00:04:02,586 --> 00:04:05,214
بنابراین وقتی به این
مکان‌ها می‌روید، آن را حس می‌کنید،

84
00:04:05,422 --> 00:04:07,508
و این لایه دیگری

85
00:04:07,675 --> 00:04:09,593
به آنچه سعی دارید
بیان کنید، می‌افزاید.

86
00:04:09,844 --> 00:04:11,345
حرکت.

87
00:04:11,345 --> 00:04:13,389
یکی از چیزهایی که درباره فیلم‌برداری
در لوکیشن دوست دارم این است که

88
00:04:13,556 --> 00:04:16,892
هر دو هفته یک بار
کشور عوض می‌کنیم.

89
00:04:17,101 --> 00:04:20,437
بنابراین این به شما
یک شتاب باورنکردنی می‌دهد.

90
00:04:20,604 --> 00:04:22,565
مسئله در این فیلم
این است که ما داریم

91
00:04:22,773 --> 00:04:24,024
در مکان‌های خارق‌العاده‌ای
که

92
00:04:24,024 --> 00:04:26,068
دسترسی به آن‌ها سخت بود،
فیلم‌برداری در آن‌ها دشوار بود.

93
00:04:26,277 --> 00:04:28,070
- می‌دانید، معمولاً اگر
یک فیلم هالیوودی بسازید،

94
00:04:28,279 --> 00:04:30,948
کمپ اصلی ۱۰ ثانیه
با صحنه فاصله دارد.

95
00:04:31,156 --> 00:04:32,908
وقتی در حال ساخت فیلم
کریس نولان هستید، ماجرا این است که،

96
00:04:33,117 --> 00:04:38,581
نه، باید ۴۵ دقیقه با صندل
و لباس کامل تا آن بالا پیاده‌روی کنید.

97
00:04:38,747 --> 00:04:42,918
- ما در مکانی به نام
قلعه سانتا کاترینا هستیم.

98
00:04:43,127 --> 00:04:44,420
این قلعه بالای تپه قرار دارد.

99
00:04:44,587 --> 00:04:46,589
تمام تجهیزات
اینجا تخلیه می‌شوند.

100
00:04:46,797 --> 00:04:47,923
شما بچه‌ها باید
بخشی از آن را ضبط کنید.

101
00:04:48,132 --> 00:04:49,800
بارگیری دیوانه‌وار خواهد بود.

102
00:04:50,050 --> 00:04:54,680
♪ ♪

103
00:04:54,930 --> 00:04:57,600
رساندن تجهیزات دوربین
و تجهیزات فیلم‌برداری،

104
00:04:57,808 --> 00:05:00,895
همه و همه
تا بالای این تپه.

105
00:05:01,103 --> 00:05:03,063
- ما اساساً
یک مسیر پیاده‌روی داریم،

106
00:05:03,272 --> 00:05:05,983
یک تله‌کابین ریلی
برای تجهیزات،

107
00:05:06,191 --> 00:05:07,985
و چند هلیکوپتر برای

108
00:05:08,193 --> 00:05:09,445
بالا بردن تجهیزات و عوامل
در صورت نیاز.

109
00:05:09,612 --> 00:05:12,156
- همه ما احساس
خوش‌شانسی و سعادت می‌کنیم.

110
00:05:12,364 --> 00:05:17,244
با وجود سختی کار
در این ارتفاع...

111
00:05:18,829 --> 00:05:20,956
ارزشش را دارد.

112
00:05:21,165 --> 00:05:23,917
بودن در بالای کوه
و داشتن این امکان

113
00:05:24,126 --> 00:05:25,961
که ۳۶۰ درجه فیلم‌برداری کنیم

114
00:05:26,170 --> 00:05:28,922
و نگران پرده‌های آبی
نباشیم

115
00:05:29,131 --> 00:05:30,716
یا نورهای جلوه‌های ویژه

116
00:05:30,716 --> 00:05:32,676
و همه این‌گونه مسائل،
آزادی زیادی به ما

117
00:05:32,926 --> 00:05:35,304
به عنوان بازیگر می‌دهد
که فقط اجازه دهیم اتفاق بیفتد،

118
00:05:35,512 --> 00:05:38,265
جایی که فقط باید یک انسان باشید و واکنش نشان دهید

119
00:05:38,474 --> 00:05:40,517
به غروب زیبایی که
در حال رخ دادن است

120
00:05:40,684 --> 00:05:42,269
بر فراز کوه.

121
00:05:42,478 --> 00:05:44,188
- منظورم این است که هر مکانی
که می‌رفتیم، وقتی به آنجا می‌رسیدم،

122
00:05:44,396 --> 00:05:45,856
فقط شروع به خندیدن می‌کردم.

123
00:05:46,106 --> 00:05:50,027
با خودت می‌گویی، چه کسی فکرش را می‌کرد
که باید اینجا فیلم‌برداری کرد؟

124
00:05:50,235 --> 00:05:52,404
می‌دانی، ما در غار نستور
در یونان فیلم‌برداری می‌کردیم.

125
00:05:52,613 --> 00:05:55,366
می‌گویند این همان غاری است
که زئوس در آن متولد شده،

126
00:05:55,574 --> 00:05:58,494
و مکانی باورنکردنی است، اما هیچ‌کس
تا به حال سعی نکرده بود

127
00:05:58,661 --> 00:06:00,079
آنجا فیلم‌برداری کند.

128
00:06:00,287 --> 00:06:02,539
و بنابراین رفتن به آنجا
به همراه گروه

129
00:06:02,706 --> 00:06:05,751
و دیدن تجهیزاتی که
نصب کردند تا عملاً آن را

130
00:06:06,001 --> 00:06:08,837
به یک صحنه فیلم‌برداری طبیعی تبدیل کنند،
بله،

131
00:06:09,088 --> 00:06:11,840
کارگردان دیگری را نمی‌شناسم که
چنین ریسکی کند.

132
00:06:12,091 --> 00:06:15,636
- هیچ مکانی وجود نداشت که
ساده و بی‌دردسر باشد.

133
00:06:15,803 --> 00:06:19,598
اما همه آن مکان‌ها واقعاً برای
داستان منطقی بودند.

134
00:06:19,765 --> 00:06:22,684
بدون رفتن به آنجا
و انجام واقعی کار،

135
00:06:22,893 --> 00:06:25,521
این فیلم چنین چیزی نمی‌شد.

136
00:06:25,687 --> 00:06:29,149
به من بگو چه چیزی به یاد داری.

137
00:06:29,358 --> 00:06:31,985
ما در جنگ پیروز شدیم.

138
00:06:32,194 --> 00:06:33,695
و بعد چه شد؟

139
00:06:40,994 --> 00:06:43,747
کریس از آنچه تا الان انجام شده
راضی نیست.

140
00:06:43,997 --> 00:06:46,250
او می‌خواهد کارهایی انجام دهد که
قبلاً انجام نشده‌اند

141
00:06:46,458 --> 00:06:48,585
و آن‌ها را در مقیاسی انجام دهد که
تا به حال سابقه نداشته است.

142
00:06:48,752 --> 00:06:51,880
و هر کاری که بتواند انجام دهد
تا تجربه سینمارفتن و تماشا

143
00:06:52,131 --> 00:06:54,716
و سرگرمی را ارتقا دهد،

144
00:06:54,883 --> 00:06:56,510
انگار هدف او همین است.

145
00:06:57,845 --> 00:07:00,722
- اولین روزم در مراکش،
آن‌ها داشتند از ساحلی فیلم می‌گرفتند

146
00:07:00,931 --> 00:07:02,599
که اسب را از داخل
آب بیرون می‌کشند.

147
00:07:02,766 --> 00:07:04,059
پرسیدم، گفتم،
می‌توانم از صحنه بازدید کنم؟

148
00:07:04,268 --> 00:07:06,228
پس از روی تپه شنی عبور کردم.

149
00:07:06,436 --> 00:07:10,357
و فکر می‌کنم ۲۰ دقیقه
میان سیاهی‌لشکرها

150
00:07:10,566 --> 00:07:12,317
و قایق‌ها و آتش‌ها
و ساختمان‌ها راه رفتم.

151
00:07:12,526 --> 00:07:15,028
و تمام این جور چیزها
قبل از اینکه

152
00:07:15,237 --> 00:07:16,488
اولین عضو گروه را ببینم.

153
00:07:16,697 --> 00:07:17,948
با خودم گفتم، گروه کجا هستند؟

154
00:07:18,198 --> 00:07:19,533
یعنی، همه کجا هستند؟

155
00:07:19,741 --> 00:07:21,410
آن لحظه‌ای بود که
واقعاً برایم جا افتاد

156
00:07:21,618 --> 00:07:23,787
که آنقدر خوش‌شانس بوده‌ام
که بخشی از چیزی باشم

157
00:07:24,037 --> 00:07:26,373
که متفاوت و خاص است.

158
00:07:26,582 --> 00:07:28,709
چون قبلاً هرگز چیزی
در این مقیاس ندیده بودم.

159
00:07:30,961 --> 00:07:34,339
- وقتی به فیلم‌سازی
در مقیاس بزرگ نگاه می‌کنید،

160
00:07:34,548 --> 00:07:38,177
هر بخش از فیلم باید
تا حد ممکن تأثیرگذار باشد.

161
00:07:38,385 --> 00:07:39,344
باید مخاطب را به جایی
ببرد که

162
00:07:39,553 --> 00:07:40,888
قبلاً آنجا نبوده است.

163
00:07:40,888 --> 00:07:43,390
برای مثال تروا،
و سقوط تروا،

164
00:07:43,599 --> 00:07:47,060
نیاز داشتیم که آن در
مقیاسی کاملاً عظیم باشد.

165
00:07:50,480 --> 00:07:51,982
از همان ابتدا می‌دانستم
که خبری از گسترش صحنه نیست،

166
00:07:52,232 --> 00:07:53,692
خبری از جلوه‌های کامپیوتری نیست.

167
00:07:53,859 --> 00:07:55,903
می‌خواستیم تا حد ممکن
همه چیز را بسازیم.

168
00:07:56,153 --> 00:07:59,781
پیدا کردن این شهر پلکانی،
آیت بن حدو،

169
00:07:59,990 --> 00:08:02,451
لایه‌ها و تراس‌های مختلف
خیلی به ما کمک کرد،

170
00:08:02,659 --> 00:08:05,495
و بعد طراحی همه چیز
در دل آن.

171
00:08:05,704 --> 00:08:07,539
این واقعاً خیلی بزرگ است.

172
00:08:07,748 --> 00:08:11,126
فقط حس یک شهر
واقعی و عظیم را دارد.

173
00:08:11,335 --> 00:08:13,170
فقط بگویم که هر روز
کلی پیاده‌روی داشتیم.

174
00:08:13,378 --> 00:08:18,425
و می‌خواستیم اسب با
مقیاس معبد رقابت کند.

175
00:08:18,634 --> 00:08:22,220
- تا به حال داستان
اسب را شنیده‌ای؟

176
00:08:22,429 --> 00:08:26,850
♪ ♪

177
00:08:27,100 --> 00:08:29,728
- ارتفاعش ۳۵ فوت، و
وزنش ۸ یا ۹ هزار پوند است.

178
00:08:29,895 --> 00:08:32,522
آن را در حدود
نه یا ده جعبه حمل کردیم.

179
00:08:32,731 --> 00:08:34,441
مخاطب با این ترفند
بسیار آشناست.

180
00:08:34,650 --> 00:08:36,109
همه می‌دانند
اسب تروا چیست.

181
00:08:36,318 --> 00:08:37,778
نمی‌شود
یک اسکیت بزرگ باشد--

182
00:08:37,945 --> 00:08:39,446
نمی‌تواند چرخ‌دار باشد،
می‌دانی؟

183
00:08:39,655 --> 00:08:41,948
بنابراین این ایده را داشتم که
اگر آنجا رها شود چه؟

184
00:08:42,199 --> 00:08:43,867
انگار که قرار است
توسط امواج برده شود

185
00:08:44,117 --> 00:08:45,827
به عنوان پیشکشی برای پوزیدون.

186
00:08:46,036 --> 00:08:48,622
کریس و من مشخصاً
می‌خواستیم که

187
00:08:48,830 --> 00:08:51,208
اسب ظاهر پیچیده‌تری داشته باشد.

188
00:08:51,416 --> 00:08:53,210
آن‌ها استادکار هستند،
و آن‌ها مردمان دریا بودند.

189
00:08:53,418 --> 00:08:56,213
و ما از بدنه کشتی
الهام گرفتیم

190
00:08:56,421 --> 00:08:58,965
و آن را روی اسب پیاده کردیم
تا آن را به نوعی

191
00:08:59,216 --> 00:09:01,843
اسب تروایی تبدیل کنیم که
تا به حال ندیده‌اید.

192
00:09:02,052 --> 00:09:04,971
- هدف این بود که
با نیروی انسانی قابل جابجایی باشد،

193
00:09:05,222 --> 00:09:07,683
چون در فیلمنامه،
۱۰۰ نفر آن را می‌کشند.

194
00:09:07,849 --> 00:09:09,643
و ما واقعاً
سخت تلاش کردیم

195
00:09:09,851 --> 00:09:11,645
تا آن را تا حد ممکن
محکم و سبک

196
00:09:11,853 --> 00:09:13,438
و بادوام بسازیم.

197
00:09:13,438 --> 00:09:14,815
- وقتی می‌گویند کار یک نفر نیست،
قطعاً همین‌طور است.

198
00:09:14,981 --> 00:09:16,650
جلوه‌های ویژه ستون
ساختاری آن را ساخت.

199
00:09:16,858 --> 00:09:18,860
ما تمام قطعات را ساختیم.

200
00:09:19,069 --> 00:09:21,071
در ابتدا، کل
اسب را از فوم بریدیم.

201
00:09:21,321 --> 00:09:24,199
و از آنجا، قالب گرفتیم.

202
00:09:24,408 --> 00:09:25,826
و سپس از آنجا،
پنل‌های فایبرگلاس را ساختیم

203
00:09:25,992 --> 00:09:28,036
و تمام زیرساخت‌ها را
در آن قرار دادیم.

204
00:09:30,539 --> 00:09:31,957
این فوق‌العاده بود.

205
00:09:32,207 --> 00:09:35,001
و آن‌ها واقعاً آن را از ساحل
به شهر منتقل کردند

206
00:09:35,252 --> 00:09:37,629
و آن را در
معبد آتنا برپا کردند.

207
00:09:37,838 --> 00:09:39,089
واقعاً مثل همه چیز
در این فیلم است،

208
00:09:39,339 --> 00:09:40,757
می‌دانی،
یک سفر طولانی است.

209
00:09:40,757 --> 00:09:42,342
می‌دانی، همه با هم
کار می‌کنند تا انجامش دهند.

210
00:09:42,551 --> 00:09:45,220
- وقتی همه آن را
با لباس‌ها کنار هم می‌بینی

211
00:09:45,429 --> 00:09:47,222
و مردم،
واقعاً حماسی است.

212
00:09:47,431 --> 00:09:50,642
یعنی، دیدن شکل گرفتن آن
واقعاً خیره‌کننده است.

213
00:09:50,851 --> 00:09:52,811
تمام آن سیاهی‌لشکرها.

214
00:09:52,978 --> 00:09:56,440
یادم می‌آید وقتی به چادر
سیاهی‌لشکرها در ورزازات رفتم

215
00:09:56,648 --> 00:09:59,443
و با خودم گفتم، خدای من.

216
00:09:59,651 --> 00:10:02,070
بسیار خارق‌العاده بود.

217
00:10:02,320 --> 00:10:05,115
نمی‌دانم چطور
آن را به سرانجام رساندیم.

218
00:10:05,365 --> 00:10:09,411
چیزی که در طراحی همیشه بسیار مهم بود،
بافت بود.

219
00:10:09,619 --> 00:10:12,956
بافت‌ها واقعاً
کاملاً ضروری هستند

220
00:10:13,206 --> 00:10:14,916
برای تک‌تک شخصیت‌ها.

221
00:10:15,125 --> 00:10:16,334
هیچ‌چیز تخت نبود.

222
00:10:16,543 --> 00:10:18,753
همه چیز
سه‌بعدی به نظر می‌رسید،

223
00:10:18,920 --> 00:10:20,922
و واقعاً می‌شد آن را حس کرد.

224
00:10:21,089 --> 00:10:22,382
- جزئیات و فکر بسیار زیادی

225
00:10:22,591 --> 00:10:25,594
در هر لباس و دکوری وجود دارد.

226
00:10:25,802 --> 00:10:28,972
دکورها بسیار عظیم هستند و همه
با سطح بالایی کار می‌کنند

227
00:10:29,222 --> 00:10:32,767
که واقعاً احساس غرق شدن در فضا
به آدم دست می‌دهد.

228
00:10:32,934 --> 00:10:35,854
انگار واقعاً قدم به این دنیا گذاشتم.

229
00:10:38,231 --> 00:10:39,900
پادشاه ایتاکا در حال بازگشت است.

230
00:10:40,066 --> 00:10:41,276
نه، او برنمی‌گردد.

231
00:10:43,528 --> 00:10:46,448
- ایتاکای اودیسه،
با آن قصر،

232
00:10:46,656 --> 00:10:50,243
ما از این ویرانه‌های موجود
استفاده کردیم و روی آن‌ها ساختیم.

233
00:10:50,452 --> 00:10:54,164
باید مخاطب را متقاعد می‌کرد که چرا او باید به خانه برگردد.

234
00:10:54,414 --> 00:10:56,166
- وقتی برای اولین بار
به فاوینیانا رسیدم،

235
00:10:56,416 --> 00:10:59,878
حتی متوجه نشدم که
بخش دکور، یک دکور است.

236
00:11:00,045 --> 00:11:03,256
یادم می‌آید که به دیوار تکیه دادم،

237
00:11:03,465 --> 00:11:04,925
و دیوار نرم بود.

238
00:11:05,091 --> 00:11:07,177
و کاملاً با ویرانه‌های واقعی
یکپارچه بود.

239
00:11:07,427 --> 00:11:08,929
واقعاً باورنکردنی بود.

240
00:11:08,929 --> 00:11:11,139
- روث به همه چیز
از دیدگاه واقع‌گرایانه نگاه می‌کند،

241
00:11:11,389 --> 00:11:13,350
رفتن به یک لوکیشن
و ساخت‌وساز در آنجا

242
00:11:13,558 --> 00:11:14,893
و تبدیل کردنش به چیزی که
نیاز دارید باشد،

243
00:11:15,060 --> 00:11:16,519
بر اساس چیزی که آنجا وجود دارد.

244
00:11:16,728 --> 00:11:18,480
این همه کار ماست.
ما همه این‌ها را چیدیم.

245
00:11:19,981 --> 00:11:21,274
اما بعد می‌توانید
اینجا برگردید،

246
00:11:21,483 --> 00:11:24,611
و تمام این‌ها را دارید،
که حماسی است.

247
00:11:24,819 --> 00:11:26,613
ما قرار است این را
به کاخ خودمان در

248
00:11:26,821 --> 00:11:28,823
استودیویی در لس‌آنجلس وصل کنیم.

249
00:11:28,990 --> 00:11:32,118
کریس می‌دانست که می‌خواهد این
یک دکور بسیار بزرگ باشد.

250
00:11:32,369 --> 00:11:35,330
این در واقع تنها دکور ساخته‌شده
ما در کل فیلم است.

251
00:11:35,538 --> 00:11:39,501
بقیه چیزها در لوکیشن
و در محیط واقعی ساخته شده‌اند.

252
00:11:39,709 --> 00:11:43,630
روث و تیمش این دکور
فوق‌العاده را ساختند

253
00:11:43,838 --> 00:11:48,093
که واقعاً عظیم
و پر از جزئیات بود.

254
00:11:48,343 --> 00:11:50,428
و وقتی وارد آن می‌شدید،
اصلاً حس دکور را نداشت.

255
00:11:50,637 --> 00:11:54,307
حس یک دنیای واقعی را داشت.

256
00:11:57,894 --> 00:12:04,776
♪ ♪

257
00:12:04,985 --> 00:12:07,737
عالیه، بچه‌ها.

258
00:12:07,946 --> 00:12:09,948
پس فقط یک دفاع سریع،
و ادامه بدید.

259
00:12:10,115 --> 00:12:12,409
پس دفاع کنید، ادامه بدید،
به جلو، روی زمین بیفتید.

260
00:12:12,617 --> 00:12:15,078
- وقتی سراغ پروژه‌ای با این
مقیاس حماسی و بزرگ می‌روید،

261
00:12:15,328 --> 00:12:17,372
درباره حمله
به دروازه‌های تروآ

262
00:12:17,580 --> 00:12:20,500
و اسب تروآ
و تیر و کمان و شمشیرها

263
00:12:20,709 --> 00:12:23,795
و حالا فکر می‌کنید،

264
00:12:24,003 --> 00:12:25,422
چطور این را به سطح بعدی ببریم؟

265
00:12:25,630 --> 00:12:27,632
این بخش را دوباره
اجرا کنید، لطفاً،

266
00:12:27,841 --> 00:12:29,634
وقتی این دو تبر را برمی‌دارید.

267
00:12:29,634 --> 00:12:32,137
- به جرج کاتل گفتم، ما
نیاز داریم که مبارزات فیلم،

268
00:12:32,387 --> 00:12:35,974
که اکشن فیلم
قابل‌توجه و باورپذیر باشد،

269
00:12:36,141 --> 00:12:37,058
و نیاز داریم که
بازیگرها خودشان انجامش دهند.

270
00:12:40,061 --> 00:12:41,855
مت و تمام بازیگران

271
00:12:42,063 --> 00:12:44,274
از نظر بدنی در شرایط
فوق‌العاده‌ای بودند،

272
00:12:44,524 --> 00:12:47,694
و همگی خیلی خیلی سخت کار کردند
تا آن را به ثمر برسانند.

273
00:12:49,904 --> 00:12:52,407
مبارزه در فیلم بیشتر
شبیه رقص است تا هر چیز دیگری،

274
00:12:52,615 --> 00:12:53,992
چون واقعاً از هر دو نفر
می‌خواهد

275
00:12:54,159 --> 00:12:55,577
که در جای درست باشند.

276
00:12:55,785 --> 00:12:58,455
افرادی که جرج
در کنار من قرار داد واقعاً

277
00:12:58,663 --> 00:13:02,000
بسیار باتجربه بودند، بنابراین من از یک

278
00:13:02,167 --> 00:13:04,294
شریک رقصِ متخصص به سراغ بعدی می‌رفتم.

279
00:13:04,544 --> 00:13:07,213
- بازیگرها باید به خوبیِ
بدلکارها باشند،

280
00:13:07,464 --> 00:13:11,009
اما در عین حال عناصر بازیگری را هم
وارد آن معادلات کنند.

281
00:13:11,176 --> 00:13:14,137
بنابراین ما سعی می‌کنیم
طراحی حرکات را

282
00:13:14,387 --> 00:13:15,847
چنان در وجودشان نهادینه کنیم که

283
00:13:16,055 --> 00:13:18,224
بتوانند واقعاً روی
شخصیت خود تمرکز کنند.

284
00:13:18,475 --> 00:13:20,185
- می‌دانید، خیلی از کارگردان‌ها
به صحنه اکشن نگاه می‌کنند

285
00:13:20,435 --> 00:13:22,437
و می‌گویند، عالی به نظر می‌رسد.
خوب است. ضبطش کنید.

286
00:13:22,645 --> 00:13:25,064
اما کریس به دنبال این است که
چرا عالی است

287
00:13:25,231 --> 00:13:27,400
و چه چیزی باعث می‌شود
این شخصیت‌ها انگیزه پیدا کنند؟

288
00:13:27,609 --> 00:13:30,570
پیدا کردن آن تکه‌های کوچک داستانی
در دل اکشن‌های بزرگ،

289
00:13:30,778 --> 00:13:32,947
همان چیزی است که کریس را
اینقدر خاص می‌کند.

290
00:13:33,114 --> 00:13:34,574
خیلی خب، شروع می‌کنیم.

291
00:13:34,782 --> 00:13:36,034
حرکت!

292
00:13:36,201 --> 00:13:41,998
♪ ♪

293
00:13:42,165 --> 00:13:44,125
مسیر را مستقیم نگه دارید!

294
00:13:47,837 --> 00:13:49,756
پاروزن‌ها:
پارو بزنید!

295
00:13:49,964 --> 00:13:52,091
و پارو بزنید!

296
00:13:52,258 --> 00:13:54,052
- وقتی داشتم فیلمنامه را
اقتباس می‌کردم،

297
00:13:54,219 --> 00:13:56,137
در خلوت خودم امیدوار بودم
که بتوانم

298
00:13:56,346 --> 00:13:58,139
مدت زمان حضور روی قایق را
به حداقل برسانم.

299
00:13:58,306 --> 00:13:59,724
اما این «ادیسه» است.

300
00:13:59,933 --> 00:14:01,184
البته که قرار است ما ماه‌ها
روی این قایق باشیم،

301
00:14:01,434 --> 00:14:02,602
همان‌طور که بودیم.

302
00:14:02,810 --> 00:14:04,479
آخرین فراخوان.

303
00:14:04,479 --> 00:14:05,730
اگر لازم نیست در این قایق باشید،
لطفاً همین حالا پیاده شوید.

304
00:14:05,939 --> 00:14:07,190
قایق دارد حرکت می‌کند.

305
00:14:07,190 --> 00:14:08,316
- یکی از چالش‌های اصلی
در اینجا این بود که

306
00:14:08,316 --> 00:14:11,152
ما از کشتی‌های چوبی
قدیمی استفاده می‌کردیم.

307
00:14:11,319 --> 00:14:13,279
ما هر کاری توانستیم کردیم
تا موتورها را در آن‌ها پنهان کنیم،

308
00:14:13,529 --> 00:14:14,739
اما آن موتورها فقط
برای این بودند که

309
00:14:14,948 --> 00:14:17,033
آن‌ها را در جهت
خاصی نگه دارند.

310
00:14:17,200 --> 00:14:18,368
این کشتی‌ها در نهایت باید
توسط ترکیبی از بدلکاران و بازیگران

311
00:14:18,618 --> 00:14:20,662
هدایت می‌شدند.

312
00:14:20,870 --> 00:14:23,957
دلیلی دارد که ما دیگر با
قایق‌های بزرگ و روباز

313
00:14:24,165 --> 00:14:26,167
در اقیانوس پارو نمی‌زنیم،
متوجهید؟

314
00:14:26,376 --> 00:14:29,671
اما برای رسیدن به آن حس،
باید کار واقعی را انجام داد.

315
00:14:29,879 --> 00:14:31,214
ما این قایق را پارو زدیم.

316
00:14:31,464 --> 00:14:33,049
وقتی می‌گویم «ما»، منظورم
آن بیچاره‌هایی است که آن بیرون هستند.

317
00:14:35,093 --> 00:14:39,138
- یک اردوی پاروزنی وجود داشت،
چون همه همراهان اودیسه

318
00:14:39,305 --> 00:14:42,850
باید یاد می‌گرفتند چطور این
کشتی غول‌پیکر ۱۰۰ تنی را پارو بزنند.

319
00:14:44,727 --> 00:14:47,146
- وقتی کشتی حرکت می‌کند،
اگر پارو را رها کنید،

320
00:14:47,313 --> 00:14:48,690
ممکن است به قفسه سینه‌تان بکوبد،

321
00:14:48,898 --> 00:14:50,191
و در واقع این توانایی را دارد
که شما را بلند کند

322
00:14:50,358 --> 00:14:51,734
و از قایق به بیرون پرتاب کند.

323
00:14:51,734 --> 00:14:53,778
باید یک تلاش آگاهانه واقعی
صورت بگیرد

324
00:14:53,987 --> 00:14:55,154
تا مطمئن شوید در امنیت هستید.

325
00:14:55,321 --> 00:14:57,407
در ابتدا، اوضاع خوب نبود،

326
00:14:57,657 --> 00:15:00,243
اما بعد از چند روز،
آن‌ها کاملاً مسلط شدند،

327
00:15:00,493 --> 00:15:04,956
و پاروها را داخل و بیرون می‌بردند،
آماده و در حال پاروزنی.

328
00:15:05,164 --> 00:15:06,958
پارو بزنید!

329
00:15:07,166 --> 00:15:08,960
و پارو بزنید!

330
00:15:09,168 --> 00:15:11,879
- آن‌ها یاد گرفتند چطور
بادبان را روی قایق نصب کنند.

331
00:15:12,088 --> 00:15:13,631
آن‌ها پاروزدن را یاد گرفتند.

332
00:15:13,840 --> 00:15:15,216
می‌دانید، ما آنجا بودیم
و این کارها را واقعاً انجام می‌دادیم،

333
00:15:15,425 --> 00:15:18,094
و این برای افراد
بسیار طاقت‌فرسا بود.

334
00:15:18,261 --> 00:15:20,555
فوق‌العاده،
فوق‌العاده سخت بود.

335
00:15:20,763 --> 00:15:22,598
- با هم بودن
روی قایق،

336
00:15:22,807 --> 00:15:25,518
و هیچ‌کس نمی‌توانست برود
یا جایی بنشیند

337
00:15:25,727 --> 00:15:27,812
یا به تریلر برود
یا... هیچ راهی نبود.

338
00:15:28,021 --> 00:15:30,857
ما با هم وسط
اقیانوس بودیم.

339
00:15:31,065 --> 00:15:33,693
و انگار می‌پرسیدیم:
نمای بعدی چیست؟

340
00:15:33,901 --> 00:15:35,445
داریم نمای نزدیک می‌گیریم.

341
00:15:35,445 --> 00:15:38,531
مت دارد به سمتی که
کشتی به آنجا می‌رود نگاه می‌کند،

342
00:15:38,740 --> 00:15:41,701
و یک دلفین درست
از میان کادر می‌پرد.

343
00:15:41,909 --> 00:15:43,995
یعنی، باورنکردنی است.

344
00:15:44,203 --> 00:15:46,622
به شما می‌گویم کجا این
اتفاق نمی‌افتاد: در مخزن آب.

345
00:15:46,831 --> 00:15:48,166
و خوشبختانه، ما این
دوربین بزرگ آیمکس را داشتیم،

346
00:15:48,332 --> 00:15:49,333
و آن را ضبط کردیم.

347
00:15:54,672 --> 00:15:56,799
و برای من،
این رویایی دیرینه بوده است،

348
00:15:57,008 --> 00:15:58,885
یعنی، واقعاً، از وقتی که
حدوداً ۱۶ ساله بودم،

349
00:15:59,093 --> 00:16:02,096
که یک فیلم کامل را با آیمکس بسازم.

350
00:16:02,263 --> 00:16:04,640
چیزی که همیشه مانع ما بود،
صدا بود.

351
00:16:06,893 --> 00:16:08,895
آیمکس تیم مهندسی
فوق‌العاده‌ای دارد

352
00:16:09,103 --> 00:16:13,566
که راهی پیدا کردند تا
دوربین را در این جعبه قرار دهند

353
00:16:13,775 --> 00:16:15,818
تا بتوانیم صمیمی‌ترین
صحنه‌ها را فیلم‌برداری کنیم.

354
00:16:16,027 --> 00:16:17,904
می‌توانستیم دوربین را
در فاصله پانزده سانتی‌متری بگذاریم

355
00:16:18,112 --> 00:16:20,656
و همچنان دیالوگ‌ها را ضبط کنیم.

356
00:16:20,865 --> 00:16:22,325
و بنابراین برای
اولین بار در تاریخ،

357
00:16:22,575 --> 00:16:23,951
ما توانسته‌ایم
کل فیلم را

358
00:16:24,160 --> 00:16:26,412
با فرمت فوق‌العاده
فیلم آیمکس بسازیم.

359
00:16:26,662 --> 00:16:29,874
این رویایی دیرینه است که
بالاخره به حقیقت پیوست.

360
00:16:30,082 --> 00:16:32,752
ما به عنوان فیلم‌ساز، قرار نیست
در شرایط راحتی باشیم.

361
00:16:32,960 --> 00:16:35,129
ما باید بهترین تجربه ممکن

362
00:16:35,296 --> 00:16:37,173
را به مخاطبان ارائه دهیم.

363
00:16:37,340 --> 00:16:40,301
بنابراین تمام تلاش ما
در این راستا بود

364
00:16:40,510 --> 00:16:43,930
که مخاطب را، می‌دانید،
جای ما قرار دهیم

365
00:16:44,138 --> 00:16:46,766
تا تجربه‌ای
فوق‌العاده داشته باشند.

366
00:16:46,974 --> 00:16:49,268
فکر می‌کنم آیمکس واقعاً
به مخاطب اجازه می‌دهد

367
00:16:49,435 --> 00:16:51,395
که احساس کند بخشی

368
00:16:51,646 --> 00:16:53,147
از این سفر با ماست.

369
00:16:53,314 --> 00:16:57,026
شما واقعاً در این دنیا
غرق خواهید شد.

370
00:16:57,235 --> 00:16:59,737
فکر می‌کنم کریس روشی برای
جذب کردن شما دارد

371
00:16:59,946 --> 00:17:01,322
وقتی فیلم‌هایش را
تماشا می‌کنید.

372
00:17:01,531 --> 00:17:03,157
بنابراین به طور طبیعی،
همین اتفاق برای موسیقی هم

373
00:17:03,324 --> 00:17:05,868
شروع به رخ دادن می‌کند.

374
00:17:06,077 --> 00:17:08,120
یکی از اولین چیزهایی
که مردم انتظار دارن

375
00:17:08,329 --> 00:17:10,331
وقتی می‌رن تا فیلمی
با این عظمت رو

376
00:17:10,498 --> 00:17:12,875
توی سینما ببینن،
شنیدن صدای

377
00:17:13,084 --> 00:17:15,169
یه ارکستر بزرگ و سینماییه.

378
00:17:15,336 --> 00:17:16,295
و شما قبلاً آن را دیده‌اید.

379
00:17:16,462 --> 00:17:17,964
شما قبلاً آن را شنیده‌اید.

380
00:17:17,964 --> 00:17:20,299
برای این یکی، کریس
می‌خواست متفاوت باشد.

381
00:17:23,052 --> 00:17:25,805
ما می‌خواستیم فیلم برای مردم
دنیایی آشنا به نظر برسد،

382
00:17:26,013 --> 00:17:29,183
با اینکه قرار بود
یونان باستان باشد.

383
00:17:29,350 --> 00:17:30,893
ما نمی‌خواهیم که
ظاهر یا حس آن

384
00:17:31,102 --> 00:17:33,688
شبیه فیلم‌های قبلی باشد
که به این

385
00:17:33,896 --> 00:17:35,481
نوع دنیای کلاسیک می‌پردازند.

386
00:17:35,731 --> 00:17:37,900
چه کاری می‌توانیم انجام دهیم که
از آن هم ماندگارتر باشد؟

387
00:17:38,109 --> 00:17:40,653
می‌دانستم برای خلق این دنیای
کاملاً بدیع، باید از

388
00:17:40,861 --> 00:17:43,197
منطقه امن خودم خارج شوم
و صداهایی را پیدا کنم

389
00:17:43,364 --> 00:17:46,367
که قبلاً با آن‌ها
کار نکرده بودم.

390
00:17:46,534 --> 00:17:50,871
لودویگ در تحقیق درباره سازها
بسیار عمیق شد.

391
00:17:51,080 --> 00:17:53,332
که ممکن بود در آن
زمان داشته باشند.

392
00:17:55,042 --> 00:17:56,502
- کریس از همان ابتدا
اشاره کرده بود که

393
00:17:56,752 --> 00:17:58,379
به ساز «آولوس» علاقه دارد.

394
00:17:58,587 --> 00:18:00,256
به ساز «چنگ» علاقه داشت.

395
00:18:03,551 --> 00:18:06,304
آولوس یک ساز
باستانی یونانی است.

396
00:18:06,470 --> 00:18:08,681
این ساز محبوب‌ترین
ساز ستاره‌های موسیقی

397
00:18:08,889 --> 00:18:12,518
برای ۱۰۰۰ سال بود.

398
00:18:12,768 --> 00:18:15,813
این یک نمونه بازسازی‌شده
از آولوس است.

399
00:18:16,022 --> 00:18:18,399
نسخه اصلی متعلق به
بین قرن ششم

400
00:18:18,607 --> 00:18:20,359
و قرن پنجم پیش از میلاد است.

401
00:18:20,526 --> 00:18:23,446
ما هیچ نیِ باقی‌مانده‌ای
از آن زمان نداریم.

402
00:18:23,696 --> 00:18:26,574
بنابراین با دو نفر دیگر کار کردم،

403
00:18:26,824 --> 00:18:29,452
و مدتی را صرف تلاش برای درک و
کشف این موضوع کردیم که

404
00:18:29,702 --> 00:18:31,120
این قسمت در بالا چگونه کار می‌کرده است.

405
00:18:31,328 --> 00:18:33,205
ما مجبور بودیم منابع
باستانی زیادی را بخوانیم

406
00:18:33,414 --> 00:18:36,042
و سعی کنیم بفهمیم
آن‌ها چطور این کار را می‌کردند.

407
00:18:40,796 --> 00:18:43,966
این یک بازسازی
از یک چنگ یونانی باستان است.

408
00:18:44,175 --> 00:18:47,303
برای اینکه بتوانیم آن را به شکلی
علمی و دقیق بنوازیم،

409
00:18:47,470 --> 00:18:50,181
باید بین تصاویر باستانی،

410
00:18:50,389 --> 00:18:53,851
منابع مکتوب،
و تجربه شخصی

411
00:18:54,060 --> 00:18:55,269
به عنوان یک موسیقیدان تحقیق کنیم.

412
00:19:01,275 --> 00:19:02,943
عالیه.

413
00:19:03,152 --> 00:19:05,071
واو. دقیقاً درست زدی.

414
00:19:05,279 --> 00:19:06,447
- نکته دیگری که
کریس هم

415
00:19:06,614 --> 00:19:07,615
در همان ابتدای
گفتگوهایمان اشاره کرد،

416
00:19:07,865 --> 00:19:08,949
استفاده از برنز بود.

417
00:19:08,949 --> 00:19:11,243
می‌دانید،
اینجا عصر برنز است.

418
00:19:11,452 --> 00:19:14,079
بنابراین مثلاً،
گونگ‌هایی که از برنز ساخته شده‌اند.

419
00:19:14,288 --> 00:19:15,664
می‌دانید، می‌توانید کاری کنید که
این سازها طوری صدا بدهند که

420
00:19:15,664 --> 00:19:17,792
تا به حال نشنیده‌اید.

421
00:19:19,502 --> 00:19:21,420
ما شروع کردیم به تجربه کردن
با خیلی چیزهای دیگر،

422
00:19:21,587 --> 00:19:23,422
کوبیدن به دیوارها،
کوبیدن به نرده‌ها،

423
00:19:23,589 --> 00:19:26,592
کوبیدن به هر چیزی
که بیرون می‌شد پیدا کرد،

424
00:19:26,842 --> 00:19:29,261
مثل ضایعات فلزی
یا دستگاه‌های تهویه مطبوع.

425
00:19:33,974 --> 00:19:36,352
استفاده از صداها به نوعی تبدیل شد

426
00:19:36,519 --> 00:19:39,522
به روشی که بتوانیم
به برخی از بخش‌های

427
00:19:39,772 --> 00:19:42,775
ریتم احساسی موسیقی متن اضافه کنیم.

428
00:19:45,069 --> 00:19:49,698
صمیمیت و انسانیت واقعی
در موسیقی متن وجود دارد.

429
00:19:49,949 --> 00:19:52,076
و من عاشق آن هستم،
چون به نوعی تمام

430
00:19:52,284 --> 00:19:54,703
انتظارات شما را دگرگون می‌کند.

431
00:19:58,082 --> 00:20:00,793
پدرم دارد به خانه برمی‌گردد.

432
00:20:01,001 --> 00:20:02,211
با انتقام.

433
00:20:05,047 --> 00:20:07,633
با همه چیز.

434
00:20:07,883 --> 00:20:09,510
- من طرفدار بزرگ
تاریخ سینما هستم،

435
00:20:09,677 --> 00:20:10,928
به‌ویژه دوران فیلم‌های صامت.

436
00:20:11,136 --> 00:20:13,472
جلوه‌های تصویری داخل دوربین
همه چیز بود.

437
00:20:13,639 --> 00:20:15,891
بازیگرانی به تعداد هزاران نفر،
دکورهای خارق‌العاده،

438
00:20:16,100 --> 00:20:18,018
مکان‌های فیلم‌برداری خارق‌العاده.

439
00:20:18,227 --> 00:20:20,563
با گذشت زمان، با فناوری
جلوه‌های بصری، بسیاری از آن

440
00:20:20,813 --> 00:20:22,398
در تولیدات هالیوود
از بین رفته است.

441
00:20:22,565 --> 00:20:24,358
ما قادریم هر دو کار را انجام دهیم.

442
00:20:24,525 --> 00:20:26,986
می‌توانیم به دوران قدیمی‌تر
فیلم‌سازی برگردیم،

443
00:20:27,194 --> 00:20:29,905
اما در عین حال لایه‌ای کامل
از فانتزی و تخیل را

444
00:20:30,114 --> 00:20:31,949
از طریق قدرت
جلوه‌های بصری

445
00:20:32,157 --> 00:20:33,534
به آن اضافه کنیم.

446
00:20:33,742 --> 00:20:35,411
ما سعی داریم همه این کارها را انجام دهیم.

447
00:20:35,411 --> 00:20:38,622
این چیزی است که «ادیسه» هست
و باید روی پرده سینما باشد.

448
00:20:41,500 --> 00:20:44,086
حرکت!

449
00:20:44,295 --> 00:20:47,256
- کریس واقعاً در این مقیاس عظیم
و با این فرمت بزرگ فیلم‌برداری می‌کند،

450
00:20:47,464 --> 00:20:48,674
در این فرمت عظیم.

451
00:20:48,924 --> 00:20:50,676
اما او در اصل فیلم‌های
مستقل می‌سازد.

452
00:20:50,926 --> 00:20:55,472
و این کار، فوریت
زیادی دارد.

453
00:20:55,639 --> 00:20:58,726
او تلاش مضاعفی می‌کند تا حس
اصالت را برای ما در صحنه

454
00:20:58,976 --> 00:21:00,394
ایجاد کند،
که این باعث می‌شود

455
00:21:00,561 --> 00:21:02,771
برای مخاطب در سینما
هم واقعی‌تر به نظر برسد.

456
00:21:05,566 --> 00:21:07,568
- مردم بخش زیادی از
داستان را می‌دانند،

457
00:21:07,735 --> 00:21:09,987
اما هرگز آن را به این
شکل ندیده‌اند.

458
00:21:10,195 --> 00:21:13,365
و این داستان واقعاً
لایق پرده‌ای بزرگ است.

459
00:21:13,574 --> 00:21:15,951
به عنوان یک طرفدار، برای دیدن
این فیلم بسیار هیجان‌زده‌ام.

460
00:21:16,160 --> 00:21:17,703
بزن بریم!

461
00:21:17,703 --> 00:21:20,080
- مثلاً، بی‌صبرانه منتظرم
که در آن سالن آی‌مکس بنشینم

462
00:21:20,289 --> 00:21:23,917
و کاملاً در این دنیایی که
او خلق کرده غرق شوم.

463
00:21:24,126 --> 00:21:26,295
- در طول زندگی‌تان،
اگر قرار است برای یک فیلم

464
00:21:26,503 --> 00:21:29,673
به سینما بروید،
تحت هر شرایطی،

465
00:21:29,923 --> 00:21:33,802
این همان فیلم است،
چون این سینمای خالص است.

466
00:21:34,053 --> 00:21:40,059
♪ ♪